
在清代乾隆朝的御瓷版图中,有一件器物以其精妙绝伦的工艺、雍容华贵的气质博兴优配,成为乾隆御瓷奢华风格的典型代表,它便是清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶。
从器型来看,这件长颈葫芦瓶高 40 厘米博兴优配,葫芦造型在传统中式审美中寓意 “福禄”,长颈设计则增添了器物的修长雅致之感,线条流畅自然,自上而下过渡柔和,既符合皇家器物的庄重规制,又暗含灵动气韵,握于手中或置于案头,皆能展现出独特的视觉张力。
其装饰工艺与纹饰设计更是集乾隆御瓷之大成。瓶身以浅黄为地,采用了乾隆早期从北京内宫作坊传入景德镇御窑的扎道锦地工艺 —— 这是一种在釉彩色地上剔划形式化图案的精细技艺,艺匠们以针尖刻划出精妙细微的凤尾纹,繁缛华丽却丝毫不显杂乱,宛如织锦般细腻,为整个器物奠定了奢华的基调。
纹饰布局缜密紧凑,核心图案围绕 “万寿连延” 展开:金廓矾红勾勒的 “万寿连延” 字样庄重醒目,周围缠绕着缠枝花卉,花瓣与枝叶的明暗层次清晰分明,色调柔和微妙,似青藤绕梁般灵动自然;多种色彩重叠衔接,过渡自然博兴优配,既展现出色彩的丰富性,又保持了整体的和谐统一。瓶身两面中央的双莲花图案尤为亮眼,其设计疑似效仿意大利耶稣会宫廷画师郎世宁的《聚瑞图》中吉祥纹饰 —— 郎世宁曾于雍正元年(1723 年)绘制《聚瑞图》敬献雍正帝,图中莲花、莲蓬、谷穗皆成双出现,寓意登基天降祥瑞、时运昌盛,将西洋绘画的写实韵味与中式吉祥寓意完美融合,尽显皇家器物的尊贵与精致。
展开剩余49%近足处一周上仰莲瓣纹带更是点睛之笔,泛浅绿的白彩之上覆盖着粉艳桃红,色彩由浅至深渐变,层次变化富有动感。这种用色技法是雍干两朝粉彩佳作的显著特征,却极少用于轧道锦纹器物之上,使得这件葫芦瓶在工艺融合上更显独特与珍贵。
若追溯这件珍品的流传历程,其每一段经历都堪称传奇。它最早疑似为 Loch 勋爵(1827-1900)所藏,后归入英国威尔特郡放山居 Alfred Morrison(1821-1897)收藏,经 John Morrison 收藏(1950 年代)、Margadale 勋爵收藏等递藏,还曾亮相 1971 年 10 月 18 日伦敦佳士得拍卖会(编号 74),后由纽约 Jen Chai Art Gallery(戴润斋公司)经手,来源清晰,传承有序,每一次易主都见证着它在收藏界的非凡地位。
从工艺溯源来看,这件葫芦瓶的诞生离不开乾隆朝御窑厂的严苛要求与技艺创新。当时景德镇御瓷艺匠吸纳北京内宫作坊的扎道锦地工艺,并不断改良完善,将其与洋彩技法、中式吉祥纹饰结合,最终造就了这件集多种工艺于一体的御瓷佳作。其工艺复杂度极高,从浅黄地的施釉、扎道锦纹的剔划,到 “万寿连延” 字样与缠枝花卉的绘制,再到双莲花图案的勾勒与色彩的叠加,每一步都需艺匠倾注极大的耐心与精湛的技艺,稍有差池便会前功尽弃,也正因如此,此类御瓷珍品存世稀少,更显珍贵。
如今,这件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶,不仅是一件精美的瓷器,更是乾隆朝御瓷工艺巅峰的见证,是中西文化交融的鲜活载体。它承载着乾隆时期皇家的审美追求博兴优配,凝聚着历代藏家的珍视,跨越数百年时光,依旧以其华丽的身姿、精湛的工艺,向世人诉说着清代御瓷的辉煌过往,成为全球收藏界梦寐以求的稀世瑰宝。
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